中国美术学院综合绘画三十年展开幕

xinwen.mobi · 发表于 4 天前

综绘风华：中国美院开启综合绘画三十年艺术盛宴
实验天性碰撞传统底蕴，中国美术学院美术馆民艺馆正见证一场中国综合绘画三十年探索的生动呈现。

“综绘风华——中国美术学院综合绘画三十年展” 于2025年10月28日在中国美术学院美术馆民艺馆隆重开幕。这一展览通过而立、燎原、淬火、炼金四个板块展开叙事，全面展示国美综合绘画三十年的历程与成果。

展览不仅呈现了综合绘画使用非传统材料和技术的实验天性，更揭示了中国美院在这一领域首创教学学术模型的两大特性：中西融合的实验性与本土民艺的转化性。

01 展览盛况：三十年探索的立体呈现
走进中国美术学院象山校区民艺博物馆，观众仿佛步入了一条穿越三十年的艺术长廊。

“综绘风华”展览巧妙构思了四大板块：而立、燎原、淬火、炼金，形成了一条清晰的观展脉络。

这四个板块不仅象征着中国综合绘画三十年发展的重要阶段，更呈现了从开创到成熟、从理论到实践的全过程。

展览作品充分体现了“综合绘画”的核心特征——使用非传统材料和技术进行创作，打破了绘画种类的传统界限。

这种实验天性在每一幅作品中流淌，使观众能够直观感受到中国美院在综合绘画领域持续三十年的探索与革新。

展出的作品不仅关注形式语言的创新，更注重将中西绘画的内涵融汇一体，展现出国美融合的传统特征与时代创新的鲜明特性。

02 学术脉络：两条路径的交织融合
中国美院综合绘画的发展，离不开两条清晰的学术脉络。

一方面，它继承了林风眠先生开创的融合中西的精神脉络。

以陈守义为代表的开拓者们精心谋划了综合绘画的教学结构，使国美首创的综绘教学学术模型具备了中西融合的实验性。

另一方面，国美综绘还继承了黄宾虹先生倡导的民学民艺研究，强调基层与大地采风，深研文化地理与民俗迁变。

这使得综合绘画教学模型同时具备了本土民艺的转化性。

这种双重特性使得中国美院的综合绘画既具有国际视野，又深深扎根于本土文化土壤，形成了一种独特的艺术语言。

03 历史坐标：从综合绘画到油画学会
就在“综绘风华”开幕前不到一个月，中国艺术界还迎来了另一场重要展览——“巍巍者华——中国油画学会三十年艺术展”。

该展览于2025年9月19日在上海美术馆开幕，展出了370位中国油画家的800余件作品，堪称近年来国内规模最大的油画专题展。

这两个展览几乎同时举行，勾勒出中国美术学院在不同绘画领域的学术贡献与历史积淀。

“巍巍者华”展览分为“史诗高华”、“人民纪神”、“山河揽胜”、“草木寄心”四大板块，与中国美院的“综绘风华”形成了一种跨越地域与绘画门类的对话。

中国油画学会会长许江在致辞中概括了油画学会三十年发展的意义：它是“高扬中国精神、讴歌人民形象的三十年；是聚焦文明互鉴、淬磨时代创新的三十年；是深研油画语言、铸炼画人风骨的三十年；是广育创造英才、凝聚学界队伍的三十年”。

这番话同样可以看作是对中国美院综合绘画三十年探索的呼应。

04 艺术教育：本土艺术的现代转化
中国美术学院的综合绘画教学，实践了林风眠先生 “人不分南北，画不分东西” 的艺术理念。

这一理念在三十年的教学与创作实践中不断丰富发展，成为了综合绘画专业的核心精神。

综绘专业自三十年前开启教学以来，就将传统艺术的现代转化作为重要课题。

在浙江这片有着深厚传统文化底蕴的土地上，中国美院的综合绘画探索展现出独特的在地性。

策展人吴彬在之前的综绘展览中曾指出：“董其昌代表着传统文化，而综绘作品是当代艺术的体现”。

这种将传统文化与当代艺术并置展示的方式，体现了综合绘画教学对历史与当代关系的深刻思考。

展览开幕式结束后，观众们漫步在展厅中，驻足于一件件融合了中西技法、传统与当代对话的作品前。

这些作品不是简单的材料拼贴，而是从中国文化土壤中生长出的艺术新语言。

正如中国美术学院所倡导的“本土民艺的转化性”，这些作品将民间艺术的基因解码、重组，赋予其当代生命力。

“综绘风华——中国美术学院综合绘画三十年展” 将展至2025年12月28日。

与此同时，在上海美术馆举行的 “巍巍者华——中国油画学会三十年艺术展” 也将持续至2026年1月4日。

一杭一沪，两场艺术盛宴，共同勾勒出中国绘画艺术三十年探索的壮阔图景。

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