陶庆梅：小剧场，实验性何妨“往回看”

《小剧场，实验性何妨“往回看”》是陶庆梅关于小剧场戏剧相关思考的观点表达，虽未找到直接以此为题的文章，但从其相关言论中可梳理出她围绕小剧场实验性的一系列看法，主要强调小剧场实验性不应一味追求西方风格或激进形式，而应关注当下观众需求，借鉴传统资源，探索适合中国国情的发展路径。具体如下：小剧场实验性应契合时代与观众需求：陶庆梅认为小剧场的实验性应根据时代和观众需求进行探索。如观演关系的转型是小剧场实验的重要方面，20世纪90年代小剧场通过突破传统镜框式舞台扩展表现方式和观众群体，当下的沉浸式演出则是在此基础上的进一步发展。她以《她弥留之际》为例，指出该剧虽在形式和内容上未呈现强烈的批判性和创新性，但它关注到了当下以年轻观众为主体的小剧场观众群体的需求，以细腻的表演呈现人物丰富情感，为背井离乡的年轻观众提供了情感关怀，符合小剧场实验性的要求。小剧场实验性不应局限于特定风格：小剧场戏剧常被视为“实验戏剧”，人们通常期望其在形式上更激进、内容上更具批判性，但陶庆梅认为实验的内容与方式在不同时代和地方是多样的，不应将小剧场的实验性固定为某种特定的艺术风格，尤其是不能盲目追求西方艺术风格。中国小剧场戏剧发展过程中，不应简单地将国外的演出方式视为方向，而应理解其背后的原因，将其转化为当下中国人能接受的方式。小剧场应关注对人的深入探索：陶庆梅指出，当下小剧场题材多元，应找到迎合中国观众审美趣味的方向，与当下观众相呼应，面对中国社会快速变化的现实，展现中国人感受痛苦与快乐的方式。但她也提到，现在很多小剧场话剧虽解决了与时代结合的问题，却忽视了对人的深入探索，作品难以留存，小剧场需要为观众提供更有深度的内容，而非肤浅的表达。小剧场可从传统中汲取资源：陶庆梅认为中国戏剧有强大的戏曲传统，小剧场的艺术探索不仅应具有多元性，还应有方向，应思考如何将戏曲传统带回到现代舞台上来。这既有助于小剧场突破现有创作困境，也能为中国现代戏剧发展注入本土特色，是小剧场未来发展的重要方向之一。